“荣格曾将作家分为两类：外倾型和内倾型。外倾型是指创作受体内冲动而成，笔下的人物有着自己的命运，不完全受控于作家；内倾型是指作家的写作完全是理性状态下的创作，写作的过程多在打磨技巧。

    黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

    黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧．若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做`不以词害意'。”

    而我是把文章分为，精神写作和故事写作。类似于荣格的分类。前者更注重精神描写，可能全文都贯穿一种精神指向，任何故事情节都是表现这种精神。另一种是情节写作，注重全文的故事发展情节或崎岖或婉转，果有了奇趣的情节连词句都不需要润色了。卡森麦卡勒斯、杜拉斯都属于精神写作，情节写作出色的也太多了莫言的丰乳肥臀，基督山伯爵什么的。但是其实这两者也无法清晰的分开，毕竟精神跟情节是每个文章里都要带有的。只是突出重点不同而分类开来。

    像韩寒类的青春文学，词句非常幽默新颖，表达的也是很多同龄这想说而无法表达的意境。而且写成文更是一种高大上的表现手段了。但是其实精神跟故事性都不是很强的。这可能就是别人要给他脱掉文学的帽子的理由了。

    黛玉形容作诗的话也同样能用作写作。若果然有了奇句，便是果然有了新奇的情节或者新奇的精神意向，什么样的写作手法都不是很重要了。

    张爱玲的小说即使看完忘记了情节，也总记得那个忧郁压抑难捱的主角，情节不算起伏。所以我把她归类成精神跟情节相结合的，文笔出彩。