巧家奇石图形与中国画的比较

巧家奇石图形与中国画的比较

纹理像中国画山水图形的巧家奇石巧夺天工，惹人喜爱。笔者偶然见到一个奇石，它的美感堪比清代画家方士庶的《崖顶松庵图》，在此姑且称其纹理为《奇石图》。《崖顶松庵图》上方留有大片空白，这是中国山水画的一种常见处理方式，有无相生，空灵的背景将观众的思绪引入深邃之处。为了调度虚实，画面上方提上释文。其中“画要有士气，如书有隶体也。不尔即落邪道，愈工愈远。然又有关，要无求于世，不以毁挠怀，庶得进境”恰好提示了作者的艺术理想，即书写味和士人之气。画面上淡下浓，上疏下密，点线面构成关系考究，形式感与荒野高洁的气氛很好地配合起来。《奇石图》的布局也是最上留白，主体形象构图偏下，上白下黑，虚实相生。图形底纹呈淡红和灰红色，亮度接近旧宣纸色度，同类色之间的变化相当微妙。从它的“用笔”来看，线条流畅，短短续续，有虚有实，主次关系很明确，让我们不得不惊叹自然的力量。在人天合一、意境空幽这点上，《奇石图》和《崖顶松庵图》颇为相似。但《奇石图》还多了一个立体的优点，可谓立体的画、凝固的音乐，而国画是平面的。窥一斑而知全豹，通过以上比较，自然赋予巧家奇石的意蕴确实不一般。