后现代装饰风格

后现代主义设计语言富于感性和装饰美，与现代主义设计的理性主义反装饰风格形成鲜明对照。现代主义与后现代主义设计对于装饰的不同态度，既是设计理念、美学趣味的相异，又与它们置身其间的社会文化环境相联系。20世纪初期，当时设计界面临的是找到适于机器工业生产的产品形式风格。经过世纪初的德国工业联盟，到二、三十年代的荷兰风格派、俄国构成主义和包豪斯学校的探索与努力，最终形成了以功能主义与理性主义为基本特征的现代主义设计理念与风格。设计的功能主义理念是指产品的造型由它的功能所决定，产品以突出实用功能为特点。其美学理念认为，一个完全满足功能的物品自然是美的。现代主义设计语言多用几何造型，抽象而简明，形式表达简约、克制而单一。20世纪初至20世纪中期之前，对于尚处于生产型社会的西方各国来说，低成本且可以批量生产是对产品的基本要求，因而以功能主义为核心、风格单纯明快而无装饰、适于机械化生产的现代主义产品，由于其对标准化、系统化的工业化大生产的适应，成为20世纪上半叶最具代表性与影响力的产品类型。

后现代主义设计语言具有反功能至上、容纳多种内涵的丰富之美。“形式追随功能”是现代主义设计功能主义理念的经典表述，它将实用功能视为设计本质的、甚至唯一的目的，排斥甚至取消了产品功能本应包含的其它内涵，压抑了设计语言表达的自由生机与活力。现代主义设计将设计之美主要理解为一种功能美，即形式体现了、也只是体现了产品的功能以及以功能为基础的产品内在结构。后现代主义设计以更加灵活多样的方式理解功能及产品的内涵，认为设计既可以是对实用功能的体现与表达，也完全可以侧重对形式、审美的表达，对心理情感、社会文化等更广泛内涵的表达，它可以不突出甚至忽略实用功能。后现代主义设计对产品功能及内涵的理解体现了消费社会产品的非功能化趋向，产品被赋予种种涵义，成为表达意义的物质载体，工具的物成为符号的物、意义的物，即鲍德里亚所说的消费社会中物品的符号化。此外，以各种方式的处理使产品达到丰富多样的视觉目标与审美效果，并使这种视觉目标与审美效果在产品的内涵及价值中更具主导性，从而使产品成为某种形式表达的符号，也是消费社会的产品扩展自身内涵及价值的一个重要途径。