“文房之乡”晒文玩——“片面之瓷”话宣城之四

“文房之乡”晒文玩

——“片面之瓷”话宣城之四

陈 亮

《宣城历史文化研究》微信版第181期

提到文房之乡，很容易让人联想到中国唯一的“文房四宝之乡”——宣城。古文房里最重要的笔、墨、纸、砚四宝中，有三宝与这片土地结下了不解之缘，这里是宣纸、宣笔和徽墨的原产地，至今乃是盛产地。千百年来，数不胜数的读书人以笔墨为犁、以纸砚为田，仕途因此而起步，诗文因此而旷世，书画因此而扬名；宣城亦因有如此浓郁的书卷墨香而闻名遐迩。除此之外，我想再深入一步，聊一聊宣城古文房中的其它宝贝，也许知晓的人就不多了。

其实古文房里的宝贝多的是，据明末著名戏剧家、文学家屠隆《考槃余事》一书中物中的《文房器具笺》中记载，古文房中文具有45种，包括笔格、研山、笔床、笔屏中物、笔筒、笔船、笔洗、笔觇、水注、砚匣、墨物博匣、印章、图书匣、印色池物、糊斗、蜡斗、镇纸、压尺博华、贝光等，加上笔墨纸砚共有49种之多。这不仅在明代，也是古籍中记载文房用具最多博华的典籍，成为后人研究与博物引经据典的重要出处。

清代以降，文房家族成员进一步扩大，除笔墨纸砚“四宝”外，大致有以下诸类。

笔用类：笔格(架)、笔挂、笔筒、笔插、笔床、笔船、笔屏、笔帘、笔匣、笔海、笔篓；

墨用类：墨床、墨盒、墨缸、墨屏、墨匣；

纸用类：镇纸、压尺、裁刀、剪刀、界尺、毡垫、画缸、剑筒、贝光；

砚用类：砚屏、砚匣、笔觇(掭)、研山；

印用类：印章、印匣、印泥盒、调泥笺；

水器类：水滴(注)、水盂、笔洗、水勺、水丞；

调色类：格碟、调色缸；

辅助类：臂搁、糊斗、蜡斗、帖架、瘿瓢、书灯、诗筒、文具匣、香椽盘、书架；

其他类：香熏、手炉、香炉、香插、拂尘、冠架、古琴、棋、拜帖匣、瓶觚、如意、铜镜、宝剑、算盘等以及书斋家具如案、几、桌、椅、橱、榻、凳、架、屏等。

可谓林林总总，制作材质多种多样；有竹木、玉石、牙角、陶瓷等等。列举多了，不免杂乱，这里仅挑一些我收藏的跟“文房四宝”关系密切地古瓷文玩来晒晒。

出于喜好，我在自己收藏的数以万计的古陶瓷标本中，整理出数百件文玩器具标本并反复把玩和研究，眼力不断得到了提升，在本地也陆续买到一些挺不错的古瓷文房藏品，现遴选一些与诸位分享。

笔用类，选取两件笔架和三件笔筒。

笔架如图一：宋元青白瓷印花五峰笔架，长10.5 公分，主峰高 6.8公分，底宽2.8 公分，青白釉，印莲花一束，平底无釉，五峰呈弧形，主峰有小磕碰，为景德镇湖田窑上品。相似的笔架标本我存有三件，一次在藏友家发现这件完整器后，内心很兴奋，以比较合适的价格收入囊中。

图二：明代蓝釉白花“寿山福海”纹笔架，长15 公分，高7 公分，底宽3.1 公分，蓝色底釉中突出白色海水江崖，属明代流行的“寿山福海”之意。

早年在古玩店里看到这件笔架时，我与店老板都认为是清中晚期的东西，价格比较低，随着这些年来研究加深，眼光提高后认为应属明代风格。就笔架而言，具体的产生年代已不可考，但从南朝吴均所作《笔格赋》“幽山之桂树……剪其片条，为此笔格”看，已有1500余年的历史。笔架因样式不同，多有别称。如笔山，因呈多峰山形而名，造型一般为五峰，中峰最高，两边侧峰渐次之，平底。以明代中晚期瓷制品较多。从文献来看，唐代的笔架已经成为文房的常设之物，如杜甫诗“笔架沾窗雨，书签映隙曛”，陆龟蒙诗“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床”。

宋代笔架传世品和出土物较多，材质更加多样，宋周密《云烟过眼录》有“古玉笔格”，《宋稗类抄》有“铜绿笔格”。考古发掘有影青瓷笔格水注和青玉笔格等。宋代笔架的形状大致有以下三种：一为上窄下宽的长方形，上有几个圆凹孔用来搁笔；一为上窄下宽的长方形，上有几个圆孔和一个长方形凹孔，长方凹孔用来放墨；一为山形，即宋鲁应龙《闲窗括异志》：“远峰列如笔架”。而以此种形式的笔架最为多见，山峰或陡峭，或平缓，峰峦少则五个，多达二十。

元代笔架的材质有铜、瓷、石等，其形多为山形，山形笔架的山峰数较宋代明显减少，一般为四、五峰。

明代笔架更是文房中不可或缺之物，高溓的《燕闲清赏笺》、屠隆的《文房器具笺》和文震亨《长物志》中都有笔格条目。

清代笔架更胜明代，材质有瓷、玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等等。 瓷笔架以乾隆朝制作最精，以山形笔架为例，较明代更为自然随意，极富天趣。清晚期的瓷笔架缺少早中期时的神韵，其山形笔架的造型呆滞，山峰上大下小，缺乏稳重感，美感不足。

笔筒如图三：卵白釉“喜鹊登梅”纹笔筒，高10.6 公分，口径6.5 公分，底径6 公分，属宣城旧城改造工地采集的残件标本，外形似一截老树桩，且印有喜鹊登梅图，梅花盛开，喜鹊动感十足，颇具艺术感染力。从胎釉看，它符合元末明初枢府瓷标准，有意思的是，古玩界对笔筒的实物年代和文献记载都定在明晚期，故这是件很有研究价值的实物标本。

图四：清雍正青花龙纹笔筒，高14 公分，口径11.2 公分，底径11.1 公分，平底无釉露细白胎骨，青花龙纹威猛，有回山倒海之势，虽无款但属典型雍正风格。

笔筒产生的年代迄今亦难以考证，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。宋无名氏《致虚杂俎》中记载：“羲之有巧石笔架，名‘扈’；献之有斑竹笔筒，名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒。前面图三介绍的卵白釉“喜鹊登梅”纹笔筒，如果确认属元代的话，将会是一个有意义的新发现，值得深究。

图五：清乾隆红釉笔海，高15.3 公分，口径16 公分，底径15.8 公分，玉璧底，底心有乾隆行书民窑款，器外红釉纯正，器类哥釉中间或有美丽的窑变。

笔海并不是主流陶瓷器型，只是明末至清初多见一种大口径筒状器，俗称笔海。古玩界也有说直径19厘米以下的叫笔筒，达到20厘米的才称笔海。

墨用类，选取两件墨床标本和两件墨缸标本。

如图六：明弘治黄釉暗刻花小墨床标本，残长6公分，宽2.5公分，内底有云龙纹暗刻花。标本虽小当官味浓。

图七：乾隆天蓝釉堆白小墨床标本，残长6公分，宽5.2公分，高3公分，口沿天蓝釉深，向底足逐渐变淡，有两道闪电纹堆白，制作考究，官窑气亦十足。墨床为在研墨时稍事停歇，磨墨处湿润，以供临时搁墨之物，属文房辅助用具之一。多为木、玉、瓷所制，形状或为床式，或为几案式。其产生的具体年代不可考，文献亦鲜有记载。目前所见最早的为明代器物，清代普遍流行。

图八：明代青花线描花卉纹小墨缸标本，口径8.5公分，底径6公分，高3.5公分，寥寥几笔勾画出幽幽兰草。

图九：清晚期青花墨缸标本，直径10公分，高4公分，缠枝花卉为清晚期流行的勾子莲。古代文人有时研墨过多，一次用不完时，不易留放于砚台上，那样既容易干枯又对砚台有害，需装入带盖的小容器里，以备下次继续使用。这种容器一般称作墨缸，它可大可小，并无定制。

纸用类，选用一件青花镇纸。

如图十：清早期青花宝瓶花翎纹镇纸，长10.3公分，高2.3公分，宽3.9公分，四边为回纹，顶面主体纹饰为青花瓶插花翎，喻意主人能“平生花翎”一生做官。

镇纸又称“书镇”，系压纸的工具。其形制各异，有动物形、花果形、器物形、直尺形、香熏形、几何图案形等。镇纸的制作材料颇多，据陈浏《匋雅》说： “镇纸谓之压尺，铜与瓷玉皆有之，亦多肖生物者。”赵汝珍所著《古玩指南》一书中介绍：镇纸种式甚多。有玉者，其形为玉兔、玉马、??????极为古雅。铜者，有素绿蛤蟆，蹲虎，??????又有水晶、玛瑙者，各式亦甚多。瓷者，则有官哥、定窑诸名器。

镇纸是文房收藏中的隽品，考究的镇纸不但做工好，上面还刻有“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”等名句，激励读书人奋发向上。《聊斋》作者蒲松龄年轻时，屡试不第，在逆境中愤启悱发，自制两锭铜质镇纸，上刻一副对联以励其志：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越军可吞吴。”如此看来镇纸也有座右铭的功用。